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40年前，當小興安嶺林場的風拂過松樹林海，白頭鶴掠過天際，年少的潘興德正在暢想未來。他將帶領一只團隊，通過自主研發的技術，做出一番事業。
2026年是全景聲科技誕生的第11年，也是WANOS全景聲技術發布的第10年。10年間，中國各大影院中用上了國產化的空間音頻技術，國產新能源汽車搭載了國產自主可控的智能座艙，中國空間音頻技術足以與杜比等國際大品牌抗衡……而實現這些的人就是全景聲科技創始人潘興德與他的團隊。對于這些成績，潘興德說：“這是音頻技術發展的必然結果，繼續探索國產音頻技術的未來，是我的使命。”
讓世界聽到中國好聲音
2026年開年，全景聲科技在活動中重磅展示了在數字空間領域的新探索——波蘿元宇宙，詮釋聲學技術如何為產業生態注入“情緒價值“。波蘿元宇宙是WANOS技術在數字空間領域的全新延展，以智能技術為核心，融合多模態、多系統和多終端。通過波蘿元宇宙數字孿生可以融入到任意場景中，展示了聲學與元宇宙融合的無限可能。這款融合了聲學、神經科學、心理學和醫學的產品，是他十幾年聲音療愈研究的成果。潘興德解釋，當下社會的壓力讓聲音療愈有了現實需求。
作為國內第一家提供基于聲音對象技術、進行三維渲染從而實現三維全景聲效果的公司，全景聲科技是繼美國杜比公司之后，全球第二家完整的全景聲系統解決方案提供商。2016年，全景聲科技推出完全自主知識產權的WANOS全景聲技術和系列產品，擁有完全自主知識產權的WANOS中國全景聲技術，包括完備的WANOS全景聲制作系統、編碼/傳輸系統、解碼/還音系統，最多可支持多達128個聲道和128個聲音對象解碼，填補了國內基于聲床和聲音對象三維聲技術的空白。自此國產品牌在技術上打破了美國杜比和德國弗朗霍夫研究所的壟斷，中國有了自主可控的空間音頻技術。
此后，全景聲科技迅速布局國內電影市場。截至2026年賀歲檔，共計支撐百余部院線影片的上映，《長津湖》《你好，李煥英》《我和我的祖國》《西虹市首富》《飛馳人生系列》《哪吒2》等知名電影都擁有了國產全景聲版本，國內400余家影院落地“中國全景聲”影廳。
萬物有聲，全景聲技術不僅在電影行業中大放異彩，在手機、電視、音響等播放終端擁有更多元的體驗空間。其中，車載音頻空間更是音頻技術的絕佳體驗場景之一。2023年全景聲科技成功躋身頭部車企核心供應商體系，并于2025年起進一步升級為中高端智能汽車音頻系統標配技術。目前市面上銷售的新能源汽車，就有數十款搭載了全景聲科技的音頻技術，在駕駛空間中，消費者都能享受到國產空間音頻的極致體驗。年初波蘿面世，也標志著全景聲的市場拓展進入到了下一個篇章，潘興德介紹，目前全景聲科技還在布局全景聲互動音頻引擎，為元宇宙、虛擬現實等未來領域搭建音頻技術基礎。
在市場上大放異彩的同時，全景聲科技精心布局專利護城河。2018年6月，以WANOS全景聲技術為核心的三維聲國家標準《信息技術 高效多媒體編碼 第3部分：音頻》正式頒布，并在2020年11月成為三維聲國際標準《IEEE Standard for Second Generation Audio Coding》。現在，團隊已經擁有25年國際水準的音頻技術研究、標準化、市場化經驗，擁有100多項發明專利。經過了十多年的努力，中國品牌終于在音頻技術標準的巔峰戰場，面對面，站在美國巨頭杜比公司面前。這個早早根植于他內心的信念，卻源自中國品牌被“卡脖子”的血淚史。
專利之殤激勵品牌自強
1999年，中國消費電子行業迎來了當頭一棒。彼時，面對逐漸崛起的中國DVD企業，國外品牌舉起名為“知識產權”的殺威棒。6C、3C、1C等十余家外國企業聯合，要求中國廠商支付巨額專利費用。中國企業并未坐以待斃，一邊是在國際環境中斡旋，另一邊則是在原信息產業部的指導下，聯合起來制定自己的技術標準——EVD。正在攻讀博士學位的潘興德就在此時參與了EVD的研發工作。期間，他完成了30項發明專利和一項行業技術標準，并全部貢獻給了EVD行業。博士畢業時，他已經成為了EVD首席科學家。雖然EVD大戰最終以大捷告終，但是經歷了這一遭的潘興德也萌發了要讓國產技術擺脫尷尬局面的決心。
在EVD的研發過程中，潘興德博士深刻的認識到國內音頻技術的不足，于是希望通過國際合作來提高技術實力。2003年，潘興德博士遠赴德國，主導中德合作，與MP3/AAC團隊創辦的Coding Technologies Gmbh(CTS)合資成立了MediaWorks Lab，目標是共同研發新一代的音頻編解碼技術。但是，音頻領域巨頭美國杜比公司于2007年以2.5億美元收購了CTS，中德合作項目被迫暫停。同年年初，潘興德毅然放棄了跟隨德國CTS和美國杜比的國外發展機會，帶著與國際同行科學與商業交流的歷練，回到中國創業，方向依舊是音頻技術。
2007年他回國創辦天籟傳音，這是他第一個主導的創業項目，從創始人兼CEO到后來轉任CTO，他逐步為心中的下一代音頻技術培育團隊、積累經驗。這一次，他帶領團隊走向了行業的最前沿。天籟傳音于2014年在智能電視市場率先推出低延時音頻技術方案，解決了安卓系統延時高、聲音采播不同步的痛點，同時推出“天籟K歌”大屏APP及周邊配套硬件，迅速占領智能電視及OTT音樂市場。潘興德說：“音頻技術發展周期很長，全景聲作為三維技術，需要漫長的醞釀期，天籟是一塊絕佳的實驗田，是我積累市場經驗，做技術積淀的過程。”
2015年，聲音對象技術的模型成功搭建，他認定，全景聲技術的商業化時機成熟了。對象技術的落地，只是全景聲“革命”的開始。在潘興德看來，從基于聲道的音頻技術轉向基于對象的技術，是聲音表達方式的本質變化，這意味著整個音頻行業的工具鏈需要徹底重構——制作、采集、編解碼、傳輸、播放、渲染系統等，都要從零開始搭建。就像造機器人，要把所有零部件重新組裝，是一場真正的范式革命。作為全球全景聲技術的先行者之一，潘興德帶領團隊完成了這場重構，也讓中國的全景聲技術站上了國際舞臺。
鶴鳴九皋聲聞于天下
回看來時路，潘興德就像一個在大海中航行的舵手，任憑風吹浪打，他的目的明確，永遠向著自己的目標前進。“我好像從小就知道自己要干什么，經歷的每個階段，在我看來就是所有條件都具備后順其自然發生的。”
潘興德的童年，扎根在小興安嶺的一個林場，一百多戶人家的村落，物質與文化的雙重匱乏，卻成為他認知世界的第一所學校。沒有玩具，就和哥哥一起做溜冰鞋、滑雪板，這份動手的經歷讓他練就了解決問題的能力。“動手研究是件很有意思的事，拆解電器、制作玩具充實了我的童年生活，也為后來我從事研究工作提供了動手的基礎。“潘興德說，“每當做一些手工時，那種成就感，讓我總能清晰的感覺到自己天生就是要做出一些成績的，但是具體是在哪個領域，至少在當時是不知道的。”
搞研究，其實是潘興德的第二志愿。在青少年時期，文藝才是他最大的追求。青年時期，他就培養出了兩個愛好，一個是讀書，另一個是繪畫。“我以為自己會成為一名科幻作家，或者藝術家。”
在物質匱乏的環境中，書籍一直是潘興德最珍貴的寶藏。初中時，他會在周日徒步到鎮上同學家，在幾百冊的書房里如饑似渴地閱讀，《東周列國志》讀了兩三遍，凡爾納的《海底兩萬里》讓他迷上科幻，UFO、百慕大三角的書籍打開了他對未知世界的好奇……精彩紛呈的文字成了他探索世界的小船。從三年級開始，他開始觀察生活，將自己的思考寫成日記，沒想到的是這份對世界的好奇與探究，也成為他后來投身科學研究的原始驅動力。
對藝術的追求來自父親的影響。潘興德的父親是有著京劇童子功的林業工人，拉得一手好二胡，本想將音樂的種子傳給兒子，卻因母親的反對和老師的建議而暫時擱置。未竟的音樂緣，反而讓潘興德與聲音結下了更深的羈絆。
對于文學和藝術的熱愛塑造了潘興德對技術與文化的獨特理解，他也將這份理解融入了自己公司的發展中。在潘興德的技術理念里，從來沒有純粹的“技術”，而是始終融合著人文與溫度。受康德哲學的啟發，他將“真善美”作為音頻技術的核心準則：聲學、神經科學、人工智能構成了技術的“真”；聲音承載的文化藝術是技術的“美”；而用聲音療愈心靈，則是技術的“善”。WANOS全景聲技術也成了馱載他理念的巨輪，帶著他的執著堅毅和對音頻技術的單純追求繼續前行。
40年前，少年潘興德在小興安嶺聽到的風過松林，呦呦鶴鳴，如今全部被他轉換成空間音頻的數字訊號，通過WANOS全景聲技術讓世界聽到這些來自中國的好聲音。 |
